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《清平乐》遇冷,真不是这届观众不行

来源:都市生活    发布于:2020-05-11 10:34:00    字体大小: [小] [中] [大]
  5月10日,#张贵妃下线#冲上热搜,堪称《清平乐》近期热度最高的话题。这个从上线开始就争议不断的“嚣张”角色,在长达30集的纠缠里贡献了不少争端与戏剧情节,是致使部分观众弃剧的原因之一。现如今终于下线,却再难挽回《清平乐》崩坏的口碑与热度了。
  
  从豆瓣开分的8.2到如今的7.1,从开播时70+的骨朵热度指数到难再破60,长达一个多月的时间里,观众对于《清平乐》的态度历经了一场过山车。

  起初,出于对“正午出品,必出精品”的期待,尽管在前几集,《清平乐》情节拖沓的弊端就已经有所显露,由于一来大剧情节铺展本就需要时间,二来剧集服化道考究,在一众爽剧中着力家国天下的情怀呈现,比下有余,观众态度还是包容的。骨朵在《远不止帝王悲歌》初评中,同样对剧集给予了高度肯定。现在,70集的《清平乐》已经更新至54集。剧情过半,成色清晰,期待越高,失望也就越大了。
  
  叙事上,主线缺失强情节与戏剧性,剧情主次难分导致故事铺呈如流水账,多线故事叙事七零八落,朝堂戏交由台词交代,缺乏情节张力。而在最能带动观众追剧热情的情感线上,长达50多集里,主人公宋仁宗与“官方CP”曹皇后的情感依旧如一潭死水,心胸狭隘、骄横跋扈的张贵妃持续受宠,搅动后宫纷争,人物缺乏魅力,情节压抑。好不容易等来原著主人公怀吉与徽柔的情感线,观众于夹缝中磕糖,然而大徽柔出场没多久,就已经在主人公宋仁宗的强拆下,一步步走向悲剧。
  
  每一步都恰到好处的和观众喜好“对着干”。将一部言情小说逻辑框架,改编为历史正剧,《清平乐》朝堂戏一盘散沙,情感戏纠缠积郁,两头没讨好。同时,高潮情节与叙事节奏缺失,剧集在剧本上的硬伤同样难以忽视,如观众评价那样,“像一杯温水,永远不会开,也永远不会凉”。
  
  这不是古装大剧第一次面临这样的窘境了。《清平乐》此次遭遇滑铁卢,也在提醒着影视市场,再精美的制作,于剧集都只起着锦上添花的作用。在一腔热血空谈家国天下、仁义道德之前,首先,你得讲好一个故事。

从古装言情到历史正剧,改编有鸿沟

《清平乐》是怎么把一手好牌打坏的?

这得从原著说起。原著《孤城闭》并非以宋仁宗视角展开,讲述的是福康公主赵徽柔和内侍梁怀吉之间的缱绻爱情故事。有爱情和身份的冲突,情感和身体的冲突,个人意志和时代洪浪的冲突,公主与太监惊世骇俗的爱情,原原本本呈现出来,或许能打造出古装言情剧中的创新之作。



  但创作团队的野心不止步于此。将主人公改为宋仁宗,在风起云涌的朝堂之事与剪不断理还乱的儿女情长之间,要还原的是一名复杂而真实的仁君。从古装言情大女主,改为大男主剧,是要站在更高格局上,带领现代观众理解一代帝王的境遇与生平。

  
  这样的创作出发点,无可指摘,还能为市场带来不一样的观剧选择,本值得赞赏。然而坏就坏在创作者太贪婪,朝堂线要,儿女情长也要,两头兼顾难度大,人心不足蛇吞象。改编后的《清平乐》,没有一条大主线统领全局,各片段零碎散落,70集的故事体量早早的让观剧者失去了耐心。
  
  首先是创作者最想要打造的朝堂戏上。已经更新的54集中,有哪一场唇枪舌剑、让人印象深刻的场面?
  
  答案空白。不论社交平台上的热搜上,还是豆瓣、知乎、播放平台相关评论下,引发观众讨论的朝堂情节寥寥无几。以往帝王朝堂戏为主线展开的剧集,都有着明晰的任务与主线。从《汉武大帝》到《雍正王朝》,主人公或韬光养晦,或杀伐果断,或与太后斗,或与权倾一时的朝臣斗,或与威胁国土安全的敌人斗,穷尽心力,最后成就一番天地,儿女情长只是零星点缀。


  但在《清平乐》中,除开篇几集,宋仁宗与刘太后的微妙关系,尚有主线任务推动外,此后以宋仁宗为视角的朝堂戏,没有一个清晰的历史事件、主线人物引导,故事平铺直叙缺乏推动力。大臣们在朝堂上为着某一事件慷慨激昂、引经据典,厉害关系全由拗口的台词交代,观众难直接理解清晰,朝堂戏被戏称为“群臣开会”,一盘散沙。
  
  而即便观众能跟上节奏,理解群臣争辩缘由的时候,在剧集多线叙事模式的零碎剪辑下,画面又被切换至后宫,叙事情节断断续续。对观众“不友好”的朝堂戏,没有理性思辨的精彩,也没拍出家国天下的格局。群臣中两位主要人物,晏殊、范仲淹在剧中,或升迁或被贬,恩师与忠臣的形象虽是立住了,在这样主次难分的叙事逻辑下,观众对于这两位响当当的文坛大家,了解的程度仍旧十分有限。
  
  针锋相对这么多场戏,用难理解的半文言文台词,没能讲好一个值得深究的政治事件,《清平乐》的朝堂戏是失败的。



  “仁宗喜欢她什么?”这样的疑问盘旋在观众心头。这也让宋仁宗与张贵妃这条重要情感线失去了观众支持的根基。冷落皇后宠幸跋扈的贵妃,将《清平乐》单纯视为言情作品来看,情感线同样是与观众喜好“对着干”的。
  
  将相之才曹丹姝,在后宫中被冷落被压制,委屈受气无怨言,“帝后CP”憋屈。张贵妃跋扈有余而真性情不足,人物太缺乏吸引力,“帝妃CP”没有根基。作为观众,都不知道应该跟剧中哪个人物通感共情,更难说在情感上,获得代入感与满足感了。
  
  原著小说中的主要人物徽柔与怀吉,为观众期盼。青梅竹马的戏份本铺垫得可圈可点,然而由于改编叙事视角的切换,原著中的配角宋仁宗,成为剧中的主人公之后,以正面角色形象呈现偏见狭隘的心思,出于想要补偿母家的私心,逼迫女儿徽柔嫁给貌丑的李玮,推动观众心中的“白月光”CP快速走向悲剧,大力削减了其作为主人公的人物魅力。

  将宋仁宗改为主人公后,《清平乐》主线剧情的推动很被动。后续大部分剧情里,宋仁宗是一切悲剧和矛盾的源头。由于忌惮皇后宠幸张贵妃,致使后宫争端不断。又由于忌惮皇后,盲目偏执,拆散徽柔与曹评的良缘,造就徽柔怀吉等人的悲剧结局。作为主人公的宋仁宗,沦为推动情节的负面工具人,被剧情推着向前。
  
  前期塑造的仁君形象正在崩塌。作为全剧的题眼与核心,想呈现的仁君,朝堂戏零碎;作为丈夫,对妻子猜忌;作为父亲,造就女儿悲剧婚姻;作为儿子,对刘太后与亲生母亲都不算完全尽孝。即便是前期被推崇,持续太过克己复礼的曹皇后,也在被观众埋怨“怒其不争”。主人公里,不论是宋仁宗、曹皇后还是张贵妃,反倒不及配角出彩。
  
  然而即便改编时对宋仁宗线进行改动,例如让宋仁宗与曹皇后早早洞察彼此心意,宽厚仁慈不阻拦徽柔曹评情感,且不说与原历史不符,在这部缺乏内在推动力与主线任务的70集剧集里,若主人公宋仁宗“不糊涂”,接下来还能演些什么情节,就是一大问题。
  
  将言情剧改为朝堂戏,在一颗苹果树上嫁接出李子,根歪了野心又太大,让《清平乐》两头都不讨好。



  故事没讲好,再华丽的服化道与镜头构图,都是没有基石的散沙。

  
  想做一部《红楼梦》式的百态人生,陷入剧情推进太过缓慢的泥沼;想把宋朝风貌介绍完整,由于节奏缺失像纪录片般无味。想呈现宏大的家国天下主题,却不见真正具有叙事吸引力的朝堂,不见深入百姓生活的市井,原著最基本言情爱情故事的壮丽感,也在主人公视角改变与混入下削减了。
  
  不是说着文绉绉让人难以理解的台词就是高级,用服化道来证明用心,传递家国天下的情怀就是格局。
  
  故事没讲好,真不是这届观众不行。
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